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宁静夏

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引用 【转载】一个学习格律诗声律的简便方法 (原创 蓝田客 )    

2014-10-06 07:21:52|  分类: 宁静夏书屋 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【转载】一个学习格律诗声律的简便方法  (原创  蓝田客 )                                  - 江南好 - 江南好的博客

                                                                            蓝田客/文

 看到许多介绍格律诗声律的文章,往往列出16种不同类型诗写法的声律谱,这对初学者来说,要记住这么多声律,实在不是一件轻松的事。其实这16种声律根本用不着去记,只要知道几条基本的规则,就可以在写作过程中自然运用这些格律。

格律诗分为七律、七绝、五律、五绝和排律。首先,格律诗必须押韵,而且是偶数句押韵,奇数句不押韵,第一句可押可不押。七言诗第一句押韵为常例,不押韵为变例。五言诗第一句不押韵为常例,押韵为变例。格律诗一律押平声韵,且必须一韵到底,不能中间换韵。不押韵的句子,句脚必须为仄声。至于哪个字属于平声,哪个字属于仄声,哪些字可以互相押韵,现在有两种标准,一种是古韵,即平水韵,另一种是新韵,即按普通话的四声。初学者可以先用新韵,阴平、阳平为平声,上声、去声为仄声。押韵按韵母的韵尾相同的相押,有18韵、16韵、14韵等标准,如《中华新诗韵》介绍的就是18韵。等到水平提高了,可以去学平水韵。懂得了平水韵,就能理解古人诗中的韵律。

关于句中的平仄声律,这几种不同类型的诗可以合并在一起来考虑,因为绝句可以看成是半首律诗,五言句可以看成是七言句去掉头两个字,排律不过是反复增加中间诗联而已。所以我们只需要考虑七言律句就可以了。凡不符合本文所给出的格律的诗,可以归入古体诗,也叫古风。古风有另外的要求,不在这里讨论。 

声律大体上是按“一三五不论,二四六分明”的说法,即只要保证句中第二、四、六字的平仄就行了。这只是一个粗略的说法,实际上有些例外,后面会陆续提到。声律规则如下: 

1.  相间。每一律句内部平仄要相间,即第二、四、六字的平仄须为;平仄平,或:仄平仄。按这样的要求可以得到如下四种标准律句:

平平仄仄平平仄     平起非押韵句  (1)  例:金沙水拍云崖暖

仄仄平平仄仄平     仄起押韵句      (2)  例:大渡桥横铁索寒

仄仄平平平仄仄     仄起非押韵句  (3)  例:更喜岷山千里雪

平平仄仄仄平平     平起押韵句      (4)  例:三军过后尽开颜  (毛泽东《长征》)

这4种律句都可以作为一首诗的首句,按照下面相对、相粘等规则,就可以演绎出4种七律和4种七绝的声律,再分别去掉头上的两个字,又可以得到4种五律和4种五绝的声律,加起来就是所谓的16种声律谱。其实在写诗时,根本就用不着去考虑那个谱子,只要按照这些规则一句一句构造起来,就自然会得到一首符合格律的诗。但一首诗要完全写成这种标准律句有时候会有困难,那就需要变通,这种变通在后面的坳救中会讲到。

2.  相对。每一联内两句中的平仄必须相对,即第二、四、六字的平仄要相对:平对仄,仄对平。在上面的四种律句中,(1)和(2)可以成一联,(3)和(4)可以成一联。(2)和(4)、(4)和(2)也可以成一联,但必须为诗的第一联,即第一、二句。如: 

葡萄美酒夜光杯,

欲饮琵琶马上催。  (王翰《凉州词》) 

就是由律句(4)和(2)组成一联。 

3.  相粘。相邻两联中,上一联的下句和下一联的上句,第二字的平仄要相同。如上面的四种律句例子中,(2)的例句和(3)的例句第二字都是仄声,符合相粘的要求。再如:

折戟沉沙铁未消,

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便,

铜雀春深锁二乔。     (杜牧《赤壁》) 

第二句与第三句第二字都是平声,符合相粘。

4.  避免三平尾和三仄脚。律句(4)的第五字是仄,就是为了避免末三字成为:平平平。律句(3)的第五字是平,也是为了避免末三字成为:仄仄仄。但三平尾是格律诗中严重的诗病,必须避免。而三仄脚在特殊情况下可以出现,见后面的拗救。

5.  拗救。上面的四种标准律句,要完全遵循是有困难的,这时候就需要变通。平仄变通就是“拗”。有的拗可以不用救,有的就必须救。前拗后救就是“拗救”。变通主要是靠“一三五不论”来实现的:

1)七言诗的第一字位置上,完全可以不论平仄,如:

可怜夜半虚前席      (李商隐《贾生》)

霜叶红于二月花      (杜牧《山行》)

2) 第三字的位置上(相当于五言诗的第一字),律句(1)、(3)、(4)都可以不论平仄,如: 

窗含西岭千秋雪      (杜甫《绝句》)

此夜曲中闻折柳      (李白《春夜洛城闻曲》)

洛阳城里见秋风      (张籍《秋思》)

3)律句(2)的第三字上(五言诗的第一字),如果换为仄声字,则成为

中仄仄平仄仄平      (中表示可平可仄)

除去头、尾的平声字不算外,句中就剩下一个平声字,这种情况叫“犯孤平”,是严重诗病,必须要救。救的办法是把第五字仄声换成平声,成为两个平声字相连,这种叫本句救。如:

堤上女郎联袂行       (刘禹锡《踏歌词》)

吹面不寒杨柳风       (僧志南《绝句》)   

孤平一定是在押韵句中,非押韵句中不会出现孤平。 

4)在第五字的位置上(五言诗的第三字),律句(4)决不能变通,变为平就成了三平尾,是大诗病,必须避免。律句(2)可以变通(如果第三字是仄,则第五字必须变为平来救孤平)。律句(3)平可以变为仄,但第六字必须变为平来救,否则就成了三仄脚。这种情况下,“二四六分明”就要打点折扣。如:

 借问瘟君欲何往?      (毛泽东《送瘟神二首》)

正是江南好风景           (杜甫《江南逢李龟年》)

这种句型用得很多,以至于人们已经认为这是一种特殊的合格律句。

5)律句(1)在第五字的位置上可以变为仄,这种情况称为小拗,可救可不救。而且第六字可以(单独或与第五字同时)变成仄,这种情况称为大拗,必须救。这里救小拗和大拗的方法都是把下句(即律句(2))里第五字变为平声字,这种救叫对句救。因为这个平声字在律句(2)还可以同时救孤平,所以称为“一平救三仄”。这种情况下,会有三仄脚出现。如:

清谈落笔一万字,

白眼举觞三百杯。       (黄庭坚《过方城寻七叔祖旧题次联》) 

一个平声字“三”既救了“一”和“万”的大拗,又救了“举”字引起的孤平,果然是一平救三仄。 

除了声律之外,律诗还要求除首联和末联外,中间的联都要对仗。绝句则可以完全不对仗,或有一联对仗,也可以两联都对仗。因为本文是介绍声律,就不再讲了。

下面是笔者自己写的诗《七律:怀恩师》,其声律如下:

梦魂常向故园驰,    仄平平仄仄平平,律句 (4),平仄相间,一三字变通,首句押韵

水远山长每念兹。    仄仄平平仄仄平。律句 (2),与前句相对,押韵句

种玉劳劳播雨露,    仄仄平平平仄仄,律句 (3),与前句相粘,非押韵句

传薪娓娓吐兰芝。    平平仄仄仄平平。律句 (4),与前句相对,押韵句

园丁欣悦花开日,    平平平仄平平仄,律句 (1),与前句相粘,第三字变通,非押韵句

桃李芬芳枝茂时。    平仄平平平仄平。律句 (2),与前句相对,一五字变通,押韵句

任是沧桑云鬓改,    仄仄平平平仄仄,律句 (3),与前句相粘,非押韵句

冰心一片系恩师。    平平仄仄仄平平。律句 (4),与前句相对,押韵句

其中中间两联(第三、四句和第五、六句)组成两副对仗。

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